الإطارFrameذكرنا سابقاً أنه الصورة تتكون من مجموعة من البيكسلز
تصطف جنباً إلي جنب وكل بيكسل يحتوي على
مجموعة من البيانات مسئولة عن طريقة ظهوره
وفي النهاية يتكون من هذه المنظومة صورة كاملة
وهي ما تعرف في عالم الفيديو بإسم الاطار أو الفريم
أى أن الفيديو ما هو إلا مجموعة من الاطارات
يتم عرضها تباعاً لتشكل لنا الصورة المتحركة التي نراها
و ذلك ينقلنا إلي مصطلح جديد وهو معدل الاطارات
معدل الاطاراتFrame Rateيعبر عن عدد الاطارات التي يتم عرضها في الفيديو كل ثانية
و يتم التعبير عنه بوحدة إطار لكل ثانية
FPS = Frames Per Second
فعلي سبيل المثال اذا افترضنا وجود فيديو يعرض 30 صورة كل ثانية
frame rate = 30 fps
فهذا يعني أن معدل الاطارات في هذا الفيديو يساوي 30 إطار/ث
ملاحظةتجدر الاشارة إلي أن معظم المواد الفيلمية يتم تصويرها بمعدل اطارات
حوالي 24 صورة في الثانية فقط و هذا هو النظام الاعتيادي
تم اختيار هذا الرقم لأنه أقل معدل اطارات يمكن للعين البشرية تَقَبَّله بدون
أن يحس المشاهد أنه يشاهد صوراً ثابتة تعرض سريعاً وليس فيديو طبيعي
وبذلك تنخفض تكاليف تصوير المواد الفيلمية والوسائل اللازمة لعرضها
لكن معدل الاطارات المنخفض هذا يسبب الكثير من التشويش في الحركة السريعة
ما الفائدة من التصوير بمعدلات إطارات عالية اذا كان 24 اطار/ث كافياً؟اذا كنت تمتكلك عدد أكبر من الاطارات التي تم تصويرها في كل ثانية فهذا يعني إمكانية
عرض صور بالتصوير البطيء تظهر أكثر واقعية و تعني أيضاً امكانية
التخلص من مشكلة التشويش الناتج أثناء الحركة السريعة والعديد من المزايا الأخري
أنظمة معدل الإطاراتFrame Rate Modes
معدل اطارات ثابتConstant Frame Rateيعني أنه طوال مدة عرض الفيديو فأنك تشاهد عدداً ثابتاً من الإطارات كل ثانية
و هذا هو النظام الشائع استخدامه في الملفات عالية الجودة
معدل اطارات متغيرVariable Frame Rateيعني أن الإطارات التي يتم عرضها كل ثانية يتغير عددها حسب الحاجة
ويكثر استخدام هذا النظام عند الحاجة إلي ضغط حجم الفيديو
خصوصاً اذا كان الفيديو يحتوي على الكثير من المشاهد الثابتة
نظرة تاريخيةعندما بدأ تصوير المواد الفيلمية لأول مرة كانت الكاميرات الأولية تستخدم معدلات إطارات متغيرة
والسبب في ذلك أن الكاميرات كانت تدار باليد وبالتالي يتحكم المصور في سرعة التقاط الصور
وذلك حسب ما يراه مناسباً لكل مشهد لكن في كل الأحوال فإن معدل الاطارات كان يتراوح بين 16 و26 اطار/ث
أنواع الإطارات
Frame Types
المستخدم العادي لن يهمه معرفة نوع الإطار المعروض أثناء المشاهدة
لكن قد يهمك ذلك أثناء المقارنة بين انكود معين لفيديو ما و انكود آخر لنفس الفيديو
يوجد معلومات أساسية يجب أن يدركها كل مستخدم سنتطرق إليها بإختصار شديد
مع ملاحظة أن ما سيأتي ذكره على علاقة وثيقة بترميز الفيديو وتقنية الضغط المستخدمة
لذلك سأكتفي بذكر 3 أنواع رئيسية وعامة من الاطارات فقط
الصورة كاملة الشفرة
I Frames - Intra-coded Pictures
يشار إليها أيضاً بإسم
Key Frames
تحتوي الاطارات من هذا النوع على المعلومات الخاصة بالصورة المعروضة كاملة
بمعني أنها لا تعتمد أى بيانات موجودة في أى اطار آخر وبهذا تكون الأكبر لضعف قابليتها للضغط
الصورة المتوقعةP Frames - Predicted Picturesتستخدم في تكوين الصورة بيانات من الإطار السابق عرضه وبهذا تكون أكبر قابلية للضغط
الصورة ثنائية التوقعB Frames Bi-Predicted Picturesتسخدم في تكوين الصورة بيانات من الإطار الذي يسبقها و الإطار الذي يليها
وبهذا فإن هذا النوع من الاطارات هو الأكبر قابلية للضغط والأصغر في المساحة
لماذا قد تحتاج إلي معرفة هذه الأنواع من الإطارات؟الطريقة الأمثل للمقارنة بين انكود لملف فيديو و انكود لآخر لنفس الفيديو
هي بمقارنة إطار من الانكود الأول بإطار مطابق له في الانكود الثاني
ولن تستطيع اتخاذ القرار المناسب فيما يخص الجودة الأكبر إلا بمعرفة نوع الاطار المستخدم في المقارنة
كذلك اذا كنت تريد تقطيع ملف فيديو دون الحاجة إلي عمل انكود له بحيث لا تتأثر الجودة
فإنه للقيام بمثل تلك العملية سيتم القطع بإستخدام "الكي فريم فقط" .. مثال على ذلك القص ببرنامج ام كي في ميرج
خلاصة القول أنه كلما تعمقت أكثر في مجال الفيديوهات كلما زاد احتياجك بمعرفتك لأنواع الإطارات و الفرق بينها
هل يوجد أنواع أخري من الإطارات؟تختلف أنواع الإطارات بإختلاف ترميز الفيديو و طريقة تعامل الترميز مع الإطارات حتي يتم ضغطها
فعلي سبيل المثال و ليس الحصر ... عند استخدام ترميز اكس264 وهو الترميز القياسي المستخدم حالياً
يتم تقسيم كل إطار إلي أجزاء أصغر حتي يسهل التعامل معها و ضغطها بشكل أفضل هذه الأجزاء يطلق عليها إسمSlices - الشرائحو للشرائح أنواع مختلفة بعضها يتشابه في الخصائص مع أنواع الاطارات الكاملة نفسها
سيتم الحديث مرة أخري عن الإطارات و الشرائح و القطاعات أثناء وبعد التطرق لترميزات الفيديو
أنظمة العرض القياسية
الكثير منا يشاهد فيديو بدقة
1920X1080
لكن بعضها يشار إليها بإسم
1080p
والآخر
1080iفما المقصود من الحرف الموجود إلي جانب أبعاد الفيديو؟
النظام المتحرر - بيP = progressive scanتعني أن كل اطار في الفيديو يحتوي على الصورة كاملة
و يتم استبدال الاطار بالكامل في كل مرة وعرض الاطار الذي يليه
فمثلاً اذا كان الفيديو يحتوي على معدل اطارات 25 اطار/ث
فإن هذا يعني أنه يتم عرض 25 صورة كاملة في الثانية
Frame rate = 25 fps or 25 frame per second
النظام المتداخل - آىI = interlacedتعني أن كل اطار في الفيديو يحتوي على نصف الصورة فقط
حيث يتم استبدال نصف الصورة كل مرة أثناء العرض
و التعويض عن هذا النقص بعدد أعلي من الاطارات المعروضة في الثانية
الاطار الذي يحتوي نصف المعلومات يطلق عليه اسم "فيلد" أو حقل
Images inside Interlaced videos = Fields - not frames https://www.rise.company/forum/image...2016/04/90.png
مثلاً اذا كان معدل الاطارات في الفيديو هو 60اطار/ث
فإن هذا يعني عرض عدد 60 من أنصاف الصور (الحقول) في كل ثانية
Frame rate = 60 fps or 60 field per second
لاحظ أنه عند استخدام النظام "بي" فإن معدل الاطارات يتم التعبير عنه بعدد الاطارات لكل ثانية
أما عند استخدام النظام "آى" فإنه يشير إلي عدد الحقول التي يتم عرضها في الثانية الواحدة
Progressive Frame rate = Frames Per Seconds (fps)
Interlaced Frame rate = Fields Per Seconds (fps)
وكلاهما نفس الاختصار "اف بي اس" لذلك عند قراءة جودة الملف
يجب عليك أولاً أن تلقي النظر على طريقة عرضه قبل النظر لمعدل الاطارات
ملاحظة 1يتم استخدام النظام آى كثيراً في البث الفضائي نظراً لسهولة بثه
و حتي وقت قريب لم يكن من المستطاع عمل بث فضائي 1080بي
ولكن مع التقدم تم التعلب على المشكلة و الوصول لدقة بث تصل إلي 4كيه
بالرغم من عدم توافر المحتوي المعروض بصورة تجارية حتي الآن
ملاحظة 2عند التعبير عن دقة الفيديو بصورة كاملة يتم كتابة معدل الاطارات بعد نظام العرض
و مثال على ذلك فإن
1080i60
تعني أن الفيديو يعرض بنظام متداخل ومعدل إطارات 60 اطار/ث
ملاحظة 3عند الحديث عن معدلات الإطارات فيمكن عند التعبير استخدام عدد الاطارات ونظام العرض فقط
و مثال على ذلك
60i
تعني أن الفيديو يعمل بنظام عرض متداخل ومعدل إطارات 60 إطار/ث
24p
تعني أن الفيديو يعمل بنظام عرض متحرر و معدل اطارات 24 إطار/ث
ملاحظة 4عند استخدام نظام عرض متداخل يترتب على ذلك القيام بعملية أخري عند العرض
و لذلك لفك التداخل بين كل حقل و آخر و عرض الصورة الكاملة و هذا ينقلنا إلي
مصطلح جديد وهام جداً في عالم ملفات الفيديو يطلق عليه "دي-انترليسينج" فك التداخل
فك التداخل
Deinterlacing
هذا المصطلح يطلق على عملية تحويل الفيديو من النظام آى إلي النظام بي
و فيه يتم الاستعانة بكل اطارين متتاليين لتكوين صورة واحدة كاملة
يتم استخدام تقنيات عديدة في هذه العملية لكن في كل الأحوال
لا يفضل تحويل مشاهد الفيديو سريعة الحركة الا اذا كانت ذات معدل إطارات كبير
ويفضل عند تحويل الفيديو تقليص عدد الإطارات و كذلك أبعاد الصورة
اذا تم تحويل الفيديو دون عمل الدي انترليسينجفإن هذا يسبب عدم تكوين نصف الصورة بشكل صحيح أثناء المشاهدةحيث تظهر بهذا الشكل
بدلاً من الظهور بشكلها الطبيعيجدير بالذكر أن تقنيات فك التداخل في تطور مستمر
وستلاحظ قدرة الشاشات الجديدة على فك التداخل بنتيجة أفضل من الشاشات الأقدم
كذلك عند فك التداخل أثناء الانكود يتم استخدام العديد من التقنيات وتختلف النتيجة من تقنية لأخري
لماذا لا يمكن الاحتفاظ بنفس عدد الإطارات الأصلي وأبعاد الصورة الأصلية عند فك التداخل؟لأنه و كما ذكرنا سابقاً أن الإطارات المتداخلة لا تحتوي على المعلومات الخاصة بكل صورة كاملة
أى أنها فقط تحتوي على نصف المعلومات اللازمة ويلزم توقع البيانات الناقصة للحصول على صورة كاملة
وبالتالي كلما تم تقليص عدد الإطارات كلما قل الإعتماد على إستخدام على بيانات متوقعة وليست حقيقة
كذلك فإن استخدام أبعاد أقل للصورة الجديدة من الصورة الأصلية يساهم في تقليل استخدام بيانات زائفة بشكل ملحوظ
ستجد أن جميع الفرق العالمية بلا استثناء لا تقوم بتحويل أى فيديو من آى إلي بي بنفس الأبعاد لهذا السبب
أذا كان لديك فيديو بدقة
1080i50
فيمكنك تحويله مع الاحتفاظ بشكل شبه كامل من الجودة مع استخدام دقة
720p25
هل لا يمكن الحصول على صورة بنفس الأبعاد الأصلية بعد فك التداخل في جميع الأحوال؟يمكنك الاحتفاظ بنفس الأبعاد الأصلية دون الحاجة استخدام بيانات زائفة في الاطارات بشروط معينة
نذكر منها أن يكون الفرق كبير بين معدل الإطارات قبل فك التداخل
مثال على ذلك إذا كنت تمتلك كاميرا تقوم بالتصوير بدقة
1080i60
فلن تجد صعوبة في فك التداخل بحيث يكون الناتج النهائي مثلاً
1080p24
ماذا يحدث إذا قمت بفك التداخل و استخدام نفس معدل الإطارات الأصلي؟من المفترض أنك تعلم أن الهدف الرئيسي من إعادة ترميز الفيديو
هو الاستغناء عن أي بيانات اضافية دون المساس بالجودة
و أحياناً يكون الهدف هو الوصول هو درجة معينة من الجودة
بحجم ملف أصغر من الملف الأصلي بشكل ملحوظ
اذا قمت بإستخدام نفس معدل الإطارات أثناء فك التداخل
فأنت بذلك تقوم بخلق بيانات جديدة لا داعي لها
كما أن هذه البيانات لن تساهم في رفع جودة الفيديو بل على العكس
فإن هذه البيانات قد تزيد الوضع سوءاً أو تقوم بتكرار نفس الإطار مرتين
هذا بالإضافة إلي أنك تقوم بتكبير حجم الملف النهائي عن اللازم دون أى تحسين في جودة الصورة
إذا كان الوضع كذلك لماذا توجد ملفات مصدرها بث تلفزيوني وبدقة 1080بي بالرغم من أن المصدر 1080آى؟كما ذكرت فلن يقوم أى من خبراء الانكود بتحويل صورة من 1080آى إلي 1080بي بنفس عدد الإطارات
اذا وجدت نسخة تلفزيونية من فريق ما وتستخدم دقة 1080بي فهذا يعني أن المصدر الأصلي لم يكن بنظام متداخل
خصوصاً وأنه في الفترة الأخيرة بدأ إنتشار ما يعرف بإسمPre-Air Sourcesوهي عبارة عن انكودات مصدرها هو الفيديو التي سيتم بثه لاحقاً على قناة تلفزيونية وليس العكس
هذه المصادر تكون جودتها أعلي من البث التلفزيوني وتستخدم نظام عرض متحرر و ليس متداخل
و خير دليل على ذلك هو عدم وجود لوجو المحطة التلفزيونية في مثل هذه الملفات
أما توفير مثل ملفات بدقة 1080بي من مصدر 1080آى فما هو إلا خطأ شائع في العالم العربي
حيث أن الأصح هو توفير النسخ عالية الدقة بأبعاد 720بي فقط مع استخدام معدل بيانات مناسب
بحيث يحتفظ بكل تفاصيل الصورة المطلوبة وسيتم التطرق لهذا المسمي
عند الحديث عن معدل البيانات في نهاية هذا الموضوع
ماذا اذا أردت توفير ملفات بنفس الأبعاد الأصلية رغم أن المصدر لدي يبث بدقة 1080آى؟اذا كانت المادة الفيلمية المسجلة هامة جداً و تحتاج لرفعها بالأبعاد الأصلية
فما تقوم به جميع الفرق العالمية هو أنها تقوم بالرفع بدقة 1080آى كما هي دون فك التداخل
بالطبع سيعني هذا رفع ملف كبير الحجم و بفرق جودة قد يكون غير ملحوظ عند البعض
و هذا بإفتراض أن النسخة الأصغر التي يتم المقارنة معها تستخدم اعدادات مناسبة في عمل الانكود
مصطلحات هامة في عالم صناعة الشاشاتسيتم الحديث فقط عن المفاهيم المرتبطة بمعدل الإطاراتمعدل التحديثRefresh Rateيشير إلي عدد المرات التي تستطيع شاشة العرض فيها
مسح الصورة المعروضة بالكامل و استبدالها
بصورة جديدة خلال الثانية الواحدة ويقاس بوحدة الهيرتز
Hz = Cycles Second
فإذا افترضنا أن شاشة ما تعمل بمعدل تحديث 120 هيرتز
فهذا يعني أنها قادرة على تغيير الصورة 120 مرة في الثانية الواحدة
كلما زاد معدل التحديث كلما كان أفضل وفي كل الأحوال
فجميع مصنعو الشاشات الآن يستخدمون معدل تحديث 60 هيرتز فأكثر
زمن الإستجابةResponse Timeيشير إلي الوقت التي تستغرقه شاشة العرض في تغيير محتوي كل بيكسل إلي محتوي جديد
وبالطبع كلما قل زمن الاستجابة كلما كان من الأفضل ونتج عنه صورة أكثر انسيابية
زمن الاستجابة يقاس بوحدة المللي ثانية و يفضل أن لا تزيد عن 5 مللي ثانية
1Second = 1000ms
Common Frame Ratesمعدلات اطارات شائعة23.976pتستخدم في أقراص البلوراي24pتستخدم في تصوير معظم الأفلام السينيمائية25pتستخدم في أقراص الدي في دي48pتصوير بعض الأفلام السينمائية حديثاً50iالبث التلفزيوني قديماً60iتستخدم في البث الفضائي عالي النقاء في المحطات العالمية
High Frame RateHFR = 48fps & more
مع التقدم التكنولوجي و انخفاض تكاليف التصوير بشكل ملحوظ
بدأ الاتجاه إلي استخدام معدلات اطارات أعلي في التصوير
و الكثير منا قد سمع مثلاً عن أن أفلام "ذا هوبيت" التي تم تصويرها رقمياً
بدقة 5كيه و معدل اطارات 48 اطار في الثانية الواحدة
كذلك أعلن المخرج جيمس كاميرون نيته لتصوير أفلام أفاتار القادمة
بإستخدام معدل اطارات 60إطار لكل ثانية لكنه تراجع في القرار و قرر
استخدم 48إطار/ث فقط نظراً لأن المستخدمين ليسوا على استعداد حسب قوله
Soup Opera Effectهي مشكلة تظهر مع استخدام معدلات إطارات أكبر من المعتادة عند العرض
و تتلخص في ظهور جميع المجسمات المعروضة بصورة وألوان مختلفة عن الطبيعية
مما يعطي ايحاء للمشاهد بأنه يشاهد مشاهد خيالية أو مرسومة و ليست حقيقية
لذلك فإن مصنعي الشاشات التي يمكنها تحسين انسيابية الصورة بتكرار الاطارات
تجدهم يميلون إلي غلق هذه الخاصية افتراضياً بحيث لا يتم تشغيلها الا اذا أرد المستخدم
رؤية شخصيةأى تكنولوجيا جديدة يتم محاربتها في البداية و تأخذ بعض الوقت حتي يتم التخلص من عيوبها و بدء انتشارها
من أبسط الأمثلة في مجال التصوير هو عند بدء استخدام الألوان لأول مرة بدلاً من الأبيض و الأسود
حيث تم محاربة التصوير الملون من بعض صناع السينما في البداية وظل عدد منهم ينتج مواد فيلمية غير ملونة
و الآن فقد انعكست الأوضاع وأصبح من النادر أن تجد فيلماً يتم تصويره بالأبيض و الأسود في هذه الأيام
وهذا هو الحال مع عدد الإطارات حيث يتم محاربة استخدام معدلات إطارات عالية عند العرض حالياً
ولكن بمرور الوقت أتوقع أن يكون معدل الإطارات 48 اطار/ث بديلاً للمعدل القياسي الحالي
Video BitRate
يعبر عن حجم البيانات المتدفقة في الثانية الواحدة
مثلاً اذا قلنا أن البت ريت في أحد الفيديوات هو 8000 كيلوبت/ث فهذا يعني
Bitrate = 8000 kbps (kilobit per second)
أن كل ثانية تشاهدها من الفيديو تعرض بيانات حجمها 8000كيلوبت
و لاحظ أنه يقاس بوحدة البت لكل ثانية وليس البايت
1 megabyte = 8 megabit
1 megabit = 1024 kilobit
1 kilobit = 1024 bit
كلما زاد معدل تدفق البيانات في الفيديوكلما زادت قدرته على تخزين بيانات أكثر في الثانية الواحدةقد يكون البت ريت ثابتاً في كل ثانية بالفيديو و قد يكون متغيراًو عندها يتم حساب متوسط البت ريت من خلال المدة الزمنية الكلية للفيديويتم استخدام معدل بيانات متغير عند الحاجة إلي ضغط الاطارات في بعض الترميزاتكما يتم أيضاً استخدامه في الاحتفاظ بكافة البيانات دون فقد أى شيء
ما هو معدل البيانات الأمثل للاستخدام في ملفات الفيديو؟لا توجد قاعدة عامة لكن كلما زاد عدد الاطارات المعروضة في الثانية
كلما زادت الحاجة إلي استخدام معدل بيانات أعلي
أيضاً كلما زادت أبعاد كل إطار كلما زادت الحاجة لمعدل بيانات أكبر
و عالمياً فقد تم الاستقرار أنه عند استخدام ترميز اكس264 ونسبة أبعاد 1.78 فإن720p24تحتاج معدل بيانات من 4 إلي 6 ميجابت1080p24تحتاج معدل بيانات 8 ميجا بت ف أعليلاحظ ان عدد البيكسلوز يتضاعف بمقدار مرتين و ربع في دقة 1080 عن 720
و بالتالي من المنطقي أن يتضاعف معدل البيانات المطلوب للحفاظ على نفس القدر من التفاصيل
اذا كان ذلك هو الحال لماذا لأجد الكثير من الملفات بمعدل تدفق أقل من المطلوب؟من المعروف أنه كلما زاد الوقت المستغرق في عمل الانكود كلما زادت قابليته للحفاظ
على تفاصيل أكثر في كل إطار مع استخدام معدل بيانات أقل
كما توجد العديد من التقنيات لتحسين كفاء الصورة
لكن في كل الأحوال فعلي الصعيد العالمي فإنه عند استخدام معدل بيانات
أقل من 4 ميجابت فلا يطلق على هذه الملفات اسم "اتش دي" عالي النقاء
و إنما يطلق عليها اسم "ميكرو اتش دي" وتدل أنت الملف بجودة مقبولة
ستكون بالتأكيد أعلي من جودة الملفات القياسية ولكن أقل من جودة الملفات عالية النقاء
لذلك فالخطأ الشائع عند معظم المستخدمين العرب هنا هو اعتبار الملفات صغيرة ذات جودة عالية
والأصح هو أن يتم توفير هذه الملفات تحت مسمي ميكرو اتش دي وليس اتش دي
Total Bitrate
يشير إلي مجموع قيمة كل معدلات البيانات لجميع التراكات التي بداخل ملف الفيديو
فنحن هنا لا نتحدث عن معدل بيانات تراك الصورة فقط ولكن كل شيء
أى أن ذلك يتضمن جميع تراكات الأصوات و التراجم و الملفات الملحقة و الفصول وغيرها
فمثلاً اذا افترضنا أن لدينا ملف فيديو يحتوي على صورة بمعدل بيانات 10000 كليوبت/ث للصورة
و 1500 كيلوبت/ث لتراك الصوت الأول و 640كيلوبت لتراك الصوت الثاني و 60 كيلوبت/ث لتراكات الترجمة
يكون اجمالي معدل البيانات في الفيديو 12200 كيلوبت لكل ثانية
Total bitrate = 10000+1500+640+60 = 12200 kbps
ما علاقة معدل البيانات بحجم الملف النهائي؟معدل البيانات الكلي يعبر بصورة مباشرة عن مساحة الملف النهائي
كذلك معدل بيانات الفيديو يعبر عن مساحة تراك الفيديو النهائي و هكذا
ولكن يجب التنويه أن أى معدل بيانات يتم احتسابه بوحدة البت وليس البايت
1 Byte = 8 bit
1 KiloByte = 8 kilobit
1 MegaByte = 8 megabit
لذلك اذا قمت بقسمة معدل البيانات على رقم 8 سيكون أمامك مساحة كل ثانية من الفيديو
و بمجرد أن تقوم بضرب هذا الناتج في مدة العرض بالثانية تكون قد وصلت إلي مساحة الملفمثالاذا افترضنا وجود فيديو بمعدل بيانات كلي 12 ميجابت لكل ثانية و مدة الفيديو دقيقتان ونصف
فهذا يعني أن اجمالي مساحة الفيديو ستكون 225 ميجابايت ويتم حساب مساحة الملف كالآتي
(128)*(150) = 225 MB
و لاحظ أنه تم تحويل مدة عرض الفيديو إلي 150 ثانية
بدلاً من دقيقتين ونصف لأن معدل البيانات يتم احتسابة بالثانية
هل يؤثر معدل بيانات الفيديو بشكل ملحوظ في جودة الصورة؟الاجابة المختصرة نعم، ولكن بدرجات متفاوتة فأحيانا يؤثر بشكل ملحوظ جدا
و أحياناً أخري يؤثر بشكل يصعب ملاحظته .. لاحظ المقارنات التاليةالمطلوب هو التركيز على أدق تفاصيل الصورة مثل البشرة أو العين أو الأسطح البعيدة
اذا كانت هذه تجربتك الأولي في المقارنة بين ملفين مختلفين في اعدادات الانكود
فقد تعتقد للوهلة الأولي أن الصور متطابقة لكن عند اعادة النظر ستجد تغيير في
الكثير من تفاصيل الصورة عند تمرير المؤشر علي الصورة و ازالته سريعاً
أيضاً قد تلحظ الفارق بصورة أكبر في ملفات الرسوم المتحركة حيث أنها تحتاج معدل بيانات أقل
كذلك الاختلاف في تفاصيل الصورة من انكود لآخر من نفس المصدر ليس بالضرورة أن يكون سببه
هو اختلاف معدل تدفق بيانات الصورة فقط .. حيث سيتم الحديث عن الكثير من العوامل الأخري لاحقاً
